Лесом к лицу // Русский музей показывает Ивана Шишкина
В Государственном Русском музее открылся очередной монографический блокбастер — выставка «Иван Шишкин. Русский лес». Искусство хрестоматийнейшего отечественного пейзажиста показывается на ней с едва ли не рекордной полнотой, которую оцениваетЕвгений Хакназаров.
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков/купить фото
На выставке «Иван Шишкин. Русский лес»
Фото:
Коммерсантъ / Александр Коряков
Затеяв эту выставку, Русский музей взялся решить задачу со звездочкой. Ведь художник так и норовит остаться в тени своих дубов. Ветви кряхтят, чащи манят, путники бредут. Словно и нет никакого искусства — а так, одна лишь природа сама собой переползла на холсты. Безо всякого Шишкина.
Между тем Иван Шишкин — одна из самых трагических, изломанных и глубоких фигур в русской живописи. Просто он настолько отдался жанру пейзажа и растворился в нем, что личность автора осталась абсолютно скрытой всей этой заповедностью. И к этой подчиненности предмету своей страсти мастер стремился осознанно: «Разве не сознаешь, что составляешь только какую-то ничтожную частицу этой невозмутимой и вечно прекрасной природы?»
Монографическая выставка «Иван Шишкин. Русский лес» не имеет прецедентов по части масштаба: достаточно сказать, что для этого проекта Третьяковская галерея выдала знаменитых медведей вместе с «Утром в сосновом лесу» — чего досель, кажется, и не случалось никогда.
И то — как отказать, ведь здесь особый случай. Для ГРМ приношение шишкинскому гению, по большому счету, вопрос чести: художник скончался за мольбертом в ожидании газет с вестью о долгожданном открытии музея Александра III (ныне — Русский музей), случившемся 7 марта 1898 года, за день до смерти маэстро. Да и более русского по духу художника сложно найти, разве что Васнецов может составить конкуренцию.
Но на полотнах Васнецова Русь сказочная. У Шишкина же — практически прикладная ботаника, которая, впрочем, при всей реальности имеет отчетливый мифологический привкус. Полотно «Тевтобургский лес», сделанное в Германии во время пенсионерской поездки от Академии художеств и представленное в начале экспозиции, лишь выступает на разогреве у величественного и необъятного повествования о русских просторах и зарослях.
Будем, впрочем, объективными: к творчеству Иван Иванович подступался тщательнейшим образом, и потому сюжеты отечественные, а краски немецкие. Холсты, как правило, имеют еще более определенную географическую привязку — они дрезденские. И представьте — вся эта технологическая евроблагодать путешествовала вместе с художником по русским болотам да топям, пыльным дорогам и коварным буеракам.
В воспоминаниях современников Шишкин «в лес отправляется с топором, и встреча с медведем для него, кажется, будет только забавна» — это свидетельство художника Николая Мурашко, кажется, проясняет доброе отношение Шишкина к косолапым. Непонятно только, зачем же ему сдался Константин Савицкий для нанесения умилительного анималистического штриха в «Утре в сосновом лесу» — ведь медвежье семейство уже было на авторском эскизе, представленном рядом с прибывшим из Третьяковки шедевром. Шишкин и сам бы мог все написать. Маленькое — но открытие. И на экспозиции внимательный глаз может заметить еще много таких красноречивых деталей.
Про архитектуру самой выставки трудно выразиться ясно. Хронологический принцип размещения работ неотчетлив. Кто-то отмечает, что вот этот зал — «цивилизованные» виды, а вот тот — дикий, с чащами.
Но и с этим можно поспорить. Самым правильным будет отметить, что залы выстроены по анфиладному принципу в форме буквы «Г». Как только войдешь, взгляд устремится вдаль все к тем же мишкам, а у них развернешься, и вторая анфилада увенчается «Корабельной рощей». А между ними — множество других, неявных, но не менее пронзительных шедевров. Например, этюд с освещенными солнцем соснами создает эффект полного погружения. И таких примеров тьма.
Повествуя о стремле...
Также в нашем канале находится аналитика по рынкам и инструменты для трейдинга. Переходите и получайте пользу — https://t.me/+VQ284AekCtD7EbmQ